所谓收藏价值，本人认为不光要看书法家的艺术水准，还要看在当代的影响和市场认可度。直言之，就是说是不是有人买和值不值钱。
在当代真正的收藏家愈来愈少，你可能把你的藏品坚持收藏几十年而不变卖，但最终还是要出手变现，何况当代是投资的时代，受经济大潮的冲击，你不得不面对现实。本人在多年的字画收藏中深有体会。不是你的藏品不卖，而是别人价钱没有出到位。
因此，本人推出的中国现代最具收藏价值的七十一位书法家，不全是代表着当代最高水平的大师级和大家级别的书法家，也可能不能服众。有的艺术水平很高，但，因为种种原因，知名度不高，影响了作品价位；反之，有的艺术水平并不十分突出，但，由于适应市场和宣传地位等原因，有了很高知名度，并且，作品的市场价位很高。因此，本人一是从艺术水准考虑，二是从市场的认可度来考虑的。本人声明：仅代表个人观点，不具权威性。
1，齐白石，1863-1957，中央文史馆馆员。国画大师，书，画，印三绝，其书法在当代影响很大。
2，于右任，（1878-1964，国民党监察院院长。为规范中国草书作出贡献。有《标准草书千字文》行世，影响深远。
3，毛泽东，(1893.12.26.-1976.9.9.中华人民共和国主席。中国人民解放军和中华人民共和国的主要缔造者和领导人，诗人，书法家。其作品已是文物，几乎没有流入民间，真迹很难见到，已成凤毛麟角，现已无法收藏得到了。)
4，林散之，（1898-1989，曾任江苏国画院一级画师，江苏书协名誉主席。被誉为“当代草圣”。其作品市场价位连年看涨，极具收藏价值。
5，沈尹默，1883-1971，北京大学、中法大学教授，主持上海书法篆刻研究会。当代书法的先驱者，帖派杰出的代表人物，一生致力书法教育。其作品市场上量少而价高。
6，沙孟海，1900-1992，中国美术学院、浙江大学教授、西泠印社社长、中国书协副主席、浙江书协主席。是现代书法承前启后的关键人物，碑派重要的代表人物。作品价位与林散之持平，极有收藏价值。
7，郭沫若，1892-1978，历任全国人民代表大会常务委员会副委员长、中国文联主席、中国科学院院长。当代中国文化巨匠，推动现代书法发展的里程碑式人物，一代碑学大家。其作品流通少，且价高，藏家珍之。
8，谢无量，1883-1964，清末曾任四川国学院监督，民国初任孙中山秘书长、参议长，执教黄埔军校、中央大学，解放后任四川博物馆馆长、中央文史馆副馆长、中国人民大学教授。学问大家、书法大家。其作品以能体现出魏晋神韵的小字行书手扎为最精，且价位已升高，难以收藏。
9，来楚生，1903-1975，曾任上海美专、上海新华艺专教员、上海中国画院画师。当代书法史上的先驱人物，著名的书法大家。
10，白焦，1907-1987，为上海中国画院画师。是继沈尹默为代表的现代帖学复兴以来所出现的帖学大家。作品极具收藏价值。
11，徐生翁，1875-1964，浙江绍兴人，原姓李，名徐，号生翁。中年署名李生翁，晚年署名徐生翁，终生为布衣乡贤。他是在二十世纪八十年代以后才显露出大名的书法大家，被誉为中国“丑书”第一人。作品收藏价值很高。
12，吴如玉，1898-1982，安徽经县茂林人，名家禄，字玉如，中年号茂林居士，晚年署名迂叟。生前为天津文史馆研究员，中国书协名誉理事，任南开大学教授，津沽大学文学系主任。一代帖学大家，作品价位尚不算高，收藏潜力大。
13，陆维钊，1898-1980，浙江平湖人，字微昭，晚年常属劭翁。任浙江美院教授。现代碑学大家，收藏价值高。
14，高二适，1903-1977，江苏东台人，原名锡璜，后改为二适，字适父，号舒父、舒勇。生前任江苏文史馆馆员。于六十年代"兰亭论辩“而一举成名。
15，萧娴，1902-1997,贵州贵阳人，字雅秋，号蜕阁、枕琴室主，中国现代负有盛名的女书法大家。萧娴与梁启超、徐悲鸿、刘海粟一起成为康有为最得意的四位弟子，并与胡小石、高二适、林散之一起被誉为“金陵四大家”和“金陵四老”．她的艺术影响远及日、韩、新等国。她是继卫、管二位夫人之后的又一位女书法大师。
16，王邃常，1900-1989，字瑷仲，号涤如，又号明两。1900年6月出生于浙江嘉兴，1924年毕业于无锡国学馆，1928年至1929年任复旦大学中文系讲师，1952年以后任复旦大学哲学系、中文系教授。一代章草大家。
17，张大千，张大千(1899—1983)-----名爰，又名季，季菱，字大千，别号大千居士，或迳署“蜀人张大千” 。四川内江人。是具有世界影响的中国画大师。他在创作上的卓越成就，与他的渊博的学术修养，深厚的生活积累以及他广结师友，裁长补短密不可分。除绘画外，他对诗词、古文、戏剧、音乐以及书法、篆刻，无不涉猎。并先后与齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、溥儒，于非厂等国内各名家及外国大师毕加索交游切磋，功力自不一般。
18，马一浮，马一浮（ 1882--1967年），浙江绍兴人。原名浮，又字一佛，幼名福田，号湛翁、被揭，晚号蠲叟、蠲戏老人。生前被聘为全国政协特邀委员，浙江省文史馆馆长。近代书家中马一浮不仅以学问、诗文名噪学林，而且还以精湛的书法艺术，驰誉书坛，他有多方面的才能以及渊博的学问与艺术修养，他是20世纪一位不可多得的通人，是一位令人敬仰的“国学大师”。
19，胡小石，胡小石(1888－1962)名光炜，字小石，号倩尹，又号夏庐(斋名“愿夏庐”)，晚年别号子夏、沙公。原籍浙江嘉兴，生长在南京。胡小石先生，是我国学术界学富五车、鼎鼎大名的一代宗师。胡小石先生学问渊博，兼为文字学家、史学家、文学家、艺术家。他于古文字、声韵、训诂、群经、史籍、诸子百家、佛典、道藏、金石、书画之学，以至辞赋、诗歌、词曲、小说、戏剧，无所不通，尤以古文字学、书学、楚辞、杜诗、文学史最为精到。
20，萧蜕庵，（1876一1958），江苏常熟人，又名蜕，初名敬则，原名守忠，后改名嶙，字中孚、蜕公、盅孚，别署退庵、本无松、退闇、旋闻室主、南园老人、寒叟、苦绿等。早年曾是南社诗人、参加过同盟会，治经史小学，晚年被聘为江苏省文史馆馆员。著有《书道八法》、《华严字母学音篇》、《文字探源》、《华严字母学音篇》、《小学百问》等。萧蜕庵是经历清朝、民国与新中国三个不同历史的时期的书法大家。他四体皆能，以“篆尤精”，萧先生的作品价位逐年攀升，收藏前景十分看好！
21，丰子愷，1898-1975，原名丰润，又名丰仁，浙江桐乡人。曾任上海开明书店编辑、上海大学、复旦大学、浙江大学美术教授。受业于名师李叔同。我国现代画家,散文家,美术和音乐教育家、翻译家、书法家，是一位多方面卓有成就的文艺大家。
22，吕凤子，1886—1959，原名浚、号凤子,早年画名江南凤,后改名凤先生。江苏丹阳人。吕凤子一生培养众多美术人才，为中国现代美术教育宗师。刘海粟、徐坚白、李可染、吴冠中、张安治、姚梦谷、邓白、杨云龙、乌密风、刘鲁生等人都是他的弟子。三十年代与国画家张大千、颜文梁、陈之佛、高剑父和西画家徐悲鸿、潘玉良、吕斯百、庞薰琴等人执教于南京中央大学艺术系时，其弟子徐悲鸿、张书旗、柳子谷曾合称画坛“金陵三杰”。
23，吴湖帆，名倩，初名翼燕,字遹骏,更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。江苏苏州人。为吴大澂嗣孙。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师，美协上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。
24，叶恭绰,1881--1968，字裕甫，誉虎、号遐庵，番禺人，晚号遁翁，别属矩园，毕业于京师大学堂，解放后曾任全国政协常委、中国画院院长、中央文史馆副馆长等职。是中国当代书画大家，篆、隶、楷、行、草各体皆精，又善丹青，喜画梅兰、松竹。著有《遐斋诗稿》、《清秘录》、《遐庵词》等。
25，邓散木，1898--1963，初名菊初，别号芦中人、无恙、粪翁、钝铁，晚号一足、夔。生于上海，中国现代书法、篆刻家，在艺坛上有“北齐（白石）南邓”之誉。邓散木（钝铁）与吴昌硕(苦铁）、王冰铁、钱瘦铁被誉为“江南四铁”。其书法早年为海派风格为主，晚年善写草书。
26，马公愚，1890—1968，又名范，字公禹，后改为公愚。号冷翁、耕石簃主，浙江温州人。上海中国画院画师。解放前长期从事教育工作，历任上海美术专科学校教授、上海大夏大学教授。精四体书，篆书宗法《石鼓文》、《秦诏版》，隶书取径《石门颂》，真草得力于锺繇、王羲之。笔力浑厚，气息醇雅。所书碑碣甚多。善榜书，得宽博之趣。能篆刻绘画，所作醇雅清丽。著有《书法讲话》、《书法史》、《耕石箱杂著》等。
27，潘天寿，（1897—1971），浙江宁海人。原名天授，字大颐，号寿者，别号阿寿、懒道人、雷婆头峰寿者等。历任浙江省文联副主席，浙江美协副主席、主席，中国美协副主席，全国人大代表，中央美院华东分院副院长，浙江美院院长。1958年受聘为苏联艺术科学院名誉院士。精擅国画、书法、篆刻。著有《中国绘画史》、《中国书法史》、《听天阁诗丛》、《治印丛谈》、《潘天寿美术文集》、《潘天寿书画集》等。潘天寿在教学领域建立了完整的教学体系，是杰出的中国画艺术大师和现代中国画教学的重要奠基人。其书名被画名所掩，书法造诣很深。
28，陆俨少，（1909—1993），原名冈祖，字宛若，生于上海嘉定县南翔镇。出版有《陆俨少自叙》、《山水画争议》、《陆俨少画集》多种专著和有关中国山水画的多篇论文，被誉为“当代中国画坛卓然翘首的文人画家。书法很有收藏价值。
29，潘伯鹰，（1903-1966）安徽怀宁人，原名式，字伯鹰，以字行，号凫公，有发翁，别署孤云，十余龄时。出版有《中国书法简论》等书。早年随吴闿生攻读经史文词，后则潜心于书学与诗词。1949年后供职于上海图书馆，1961年任上海中国书法篆刻研究会副主任委员。书法涉猎广泛，精于楷、行、草，尤得力于王羲之、褚遂良、赵孟俯。行、草书雄健朴茂，用笔刚毅凝重，妙在巧拙互用；楷书则呈清婉宏宽气度。是帖学的代表性人物之一。
30，郑诵先（1892—1976）原名世芬，字诵先。四川富顺人。擅诗歌，对文史有研究。1956年曾与书法同仁发起组织 “北京书法研究社”，并主笔出版了《各种书体源流浅说》和《怎样学习书法》，影响颇大。郑诵先的章草规矩，用笔饱满，结体古拙厚重，并吸取了《爨宝子》的意趣，有自己的风格。是当代书法开拓者之一，也是当代章草大家的一员。
31，朱复戡，(1900—1989)，原名义方，字百行，号静龛，40岁后更名起，号复戡，以复戡号行，鄞县梅墟(今属邱隘镇)人，迁居上海。上海交通大学兼职教授、上海佛教协会顾问、中国书法家协会名誉理事、西泠印社理事等职。书法四体俱佳，尤擅篆籀，厚重朴实，别具风格。篆刻得吴昌硕亲自传授，1922年出版的《静龛印集》由吴昌硕题写扉页。后又出版《复戡印存》、《朱复戡大篆》、《朱复戡金石书画选》、《大篆字帖》等。他虽书法四体皆能，本人认为还是以草书最佳。
32，沈延毅（1903-1992）辽宁盖县人，字公卓；又作攻昨，室号：述菊，晚号：天行健斋主。早年毕业于北京大学，曾任沈阳市文史馆馆长、民革辽宁省委常委、中国书法家协会名誉理事，书协辽宁分会主席等职。秉承家训，自幼喜书，初学颜、柳，20岁中学毕业时，恰值康有为客居大连，经人引荐，得以拜谒，深聆教诲，亲见挥毫，豁然开朗，遂以多种魏碑为范本，朝夕临写，仅《龙门二十品》就摹习百余通，主攻魏碑之余，兼及其它书体，还对流沙坠简汉字加以研究，探索历代书法演变弄翰而外，赋诗颇多，自作自书，相得益彰。北部地区碑学大家的代表人物。
33，刘孟伉，（1894～1969）原名贞健，字孟伉，别号艺叟，重庆云阳县人，四川省文史馆馆长。刘孟伉书法篆刻，颇具才情。其书各体皆能，尤其稿书有创新之功，不仅数量大，而且最具创意，表现了卓尔不群的个人风格，特别是晚年书作将深厚的学养与独特的人生经历融入书中，达到了炉火纯青的境界，为当代书坛所推崇。至今巴渝书家何应辉、余仲九等直接受其影响。刘孟伉先生是巴蜀文化孕育出的一代大家，由于何应辉等人的研究发扬，其书学成就已为世所重视。刘孟伉先生为２０世纪中国最具代表性的书法家之一。
34，陶博吾，（1900--1996）原名陶文，字博吾，别署白湖散人，江西彭泽人。中国诗、书、画艺术大家，尤其他的书法，被列入20世纪100年间最杰出的20位中国书法家之一。他的书法以篆、行为佳。篆书受吴昌碩影响最大，行书主要受齐白石的影响。
35，宁斧成，（1897-1966），原名辅成，字宗侯，别署腐成、老腐、腐公、老斧、老宁、宁二、半文盲，所居日宁静庐、淡墨斋、半瓶斋、二百五石印斋。辽宁海城人。自一九二八年起，先后于沈阳、天津铁路局供职文书。五十年代初叶，辞去原职，移居北京鬻艺为生。他以隶书最擅名，早年取法於《张迁碑》，后主要取法陈鸿寿的隶书，借其开阖变化之态，用笔则借汉晋砖文断续不完之趣。形成自己独特艺术风格。
36，启功，1912年7月生。满族，北京人。中国当代著名教育家、国学大师、书画家、文物鉴定家、诗人，中国人民政协全国委员会常务委员、中央文史研究馆馆长、九三学社顾问、国家鉴定委员会主任委员、中国书法家协会名誉主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长、北京师范大学教授
37，沈鹏，
38，王鏞，
39，周慧君，
40，尉天池，
41，沙曼翁，
42，欧阳中石，
43，王学仲，
44，李铎，
45，张海，
46，刘炳森，
47，陈振濂，
48，朱关田，
49，言恭达，
50，沃兴华，
51，孙晓云，
52，黄惇，
53，赵冷月，
54，孙伯翔，
55，王冬龄，
56，何应輝，
57，马世晓，
58，石开，
59，徐利明，
60，曹宝麟，
61，李刚田，
62，华人德，
63，魏启后，
64，刘云泉，
65，郭子绪，
66，王澄，
67，邱振中，
68，徐本一，
69，周俊杰，
70，吴振立，
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